Колонка: Как появление потокового вещания может превратить голливудских музыкантов в вымирающий вид

Голливудские музыканты, те пехотинцы, которые приносят произведения знаменитых композиторов, таких как Джон Уильямс («Звездные войны»), Джеймс Хорнер («Титаник») и Ганс Циммер («Дюнкерк»), столкнувшиеся с целой кучей профессиональных проблем в последние годы.

Продюсеры записывают свои оценки фильмов в Лондоне или других зарубежных местах, чтобы избежать выплаты профсоюзного масштаба, Цифровые записи лишены возможностей для живых игроков, а студии — копейки на музыку бесчисленными способами, даже несмотря на то, что их бюджеты на запись, как правило, составляют крошечную часть бюджета проекта — проект стоимостью 100 миллионов долларов может потратить менее 400 тысяч долларов на оплату труда музыкантов. .

Но теперь музыканты сталкиваются с угрозой, которую некоторые называют потенциально «событием уровня исчезновения». Это захват индустрии развлечений с помощью потоковых видеоуслуг.

    

Теперь все признают, что потоковое вещание ломает рынки. Это черный ящик, в который попадают производства, но не выходят из него.

    
        

Марк Сазер, Запись музыкантов Ассн.

    

Несмотря на то, что потоковый бум создал награду для многих, кто работает в кино и на телевидении, открыв новый рынок и представив большой шаг вперед в удобстве для потребителя, он представляет угрозу для музыкантов в трех отношениях.

Во-первых, им часто платят меньше за сеанс записи для потокового производства, чем за художественные фильмы или студийные сериалы. Во-вторых, они не получают остатки за продукцию, созданную для потоковой передачи. И в-третьих, практически нет вторичного рынка для потокового производства. Исключительно редко для функции или серии, созданной для потоковой передачи, переходить на трансляцию или кабельное телевидение или DVD, исключая переходы из формата в формат, которые традиционно генерируют дополнительные зарплаты для музыкантов.

«Теперь все принимают такие разрывы потоковой передачи рынки », — говорит Марк Сазер, президент Ассоциации звукозаписывающих музыкантов, которая объединяет Американскую федерацию музыкантов, представляющую голливудских музыкантов. «Это черный ящик, в который идут производства, но не выходят из него».

По оценкам AFM, исключая остатки, потоковая передача может в конечном итоге лишить работающих музыкантов 50–75% их дохода. По этой причине переделка структуры оплаты для прямого вещания будет первоочередной задачей союза музыкантов, когда он возобновит контрактные переговоры с Альянсом продюсеров кино и телевидения 7 октября. (Альянс, торговая ассоциация это представляет более 350 продюсеров на профсоюзных переговорах, не ответивших на мой запрос о комментариях.)

Чтобы понять, что поставлено на карту, давайте посмотрим, как музыкантам-записчикам традиционно платили за работу на телевидении и в кино. Первоначальный взнос взимается за записи самих сеансов, которые в основных художественных фильмах могут длиться до нескольких шестичасовых дней по цене около 100 долларов в час. Продюсеры платят дополнительно 11% в пенсионный фонд музыкантов и ежедневную плату за медицинское страхование.

Остатки иногда составляют вдвое больше первоначальной оплаты, хотя и раздаются со временем. Они выплачиваются при перепрофилировании производства для нового формата — фильма, проданного для трансляции или показа по кабелю, или преобразованного в DVD, или проданного потоковому сервису, например Netflix. Для некоторых музыкантов-ветеранов остатки были ключом к прожиточному минимуму.

«Очевидный способ зарабатывать на жизнь, становясь более опытным музыкантом в городе, — это остаточная выплата», — говорит 35-летний Блэйк Купер, член исполнительного совета AFM Local 47, представляющего музыкантов из Лос-Анджелеса. и туба, которого можно услышать на саундтреках к художественным фильмам «Король Лев» и «Это вторая глава» и программе Netflix «Umbrella Academy».

В соответствии с действующим контрактом AFM, срок действия которого истекает 14 ноября никакие остаточные положения не применяются к прямому потоковому производству — в отличие от контрактов актеров экрана, сценаристов и гильдий режиссеров, которые предусматривают внутренние платежи, основанные по-разному на том, как долго производство остается доступным для службы и счет подписчика службы.

    

В то время как производство вещательных и кабельных сериалов застаивается, оригинальные серии потоковых услуг (золото) находятся на подъеме.

(MPAA)

        

    

Изменение этой структуры имеет решающее значение для музыкантов, многие из которых собирают то, что Купер называет «пэчворком» рабочих заданий, чтобы зарабатывать на жизнь — студийные концерты и выступления с внештатными организациями, такими как L.A. Opera и Pasadena Symphony. «Я знаю многих музыкантов, которые на одно или два поколения старше меня, которые теперь получают свыше двух третей своего годового дохода от остатков», — сказал он мне.

Союз музыкантов собирал заявления о поддержке от выдающихся композиторов, включая Дайан Уоррен, Джона Уильямса и Рэнди Ньюмана. «Лос-анджелесские музыканты действительно лучшие из лучших», — говорит Джастин Хурвиц, давний сотрудник режиссера Дэмиена Шазеля и обладатель Оскара за его партитуру для мюзикла Чазелль «La La Land», который он записал с профсоюзными музыкантами в Лос-Анджелесе. Анджелес. «Есть человечность и личность, которую они приносят, чтобы забить. Если они не получают справедливую компенсацию, то у нас здесь не будет этого сообщества ».

Отсутствие потоковых остатков в контракте музыкантов является артефактом истории. В Голливуде потоковое вещание изначально было объединено с другими «новыми медиа», обозначением, применяемым к новым технологиям, которые рассматривались как неопределенные форматы распространения, вероятно, незначительной важности.

Производители не желали брать на себя обязательства по использованию этих технологий, и какое-то время союзы шли вместе. Для основных гильдий, которые изменились в 2007-08 годах, во время 14-недельной забастовки Гильдии писателей Америки. Плата за цифровое распространение была одной из главных проблем забастовки, и урегулирование, наряду с соглашением, достигнутым Гильдией директоров Америки, установило новый стандарт для остатков новых носителей.

    

В 2018 году больше домашних хозяйств подписались на услуги потокового видео (бирюзовый), чем на кабельное или спутниковое платное телевидение (темно-синий). Тенденция была в основном обусловлена ​​потребителями в возрасте 20, 30 и 40 лет.

(Deloitte)

        

    

Музыканты, однако, остались позади. Нынешний контракт AFM по-прежнему описывает новые медиа как непроверенные и непроверенные технологии, хотя потоковая передача быстро становится доминирующей силой. «Мы пытаемся наверстать упущенное, — говорит Джон Акоста, президент Local 47 и член исполнительного совета AFM.

Как мы уже сообщали, музыканты упускают из виду инициативы по развитию киноиндустрии в мимо. Калифорнийская программа поощрения кино не требовала, чтобы продюсеры регистрировали результаты в штате, чтобы получить налоговые льготы, хотя ожидающие изменения в системе дадут продюсерам преимущество в предложении ставок за переподписанные кредиты, основанные на заработной плате, которую они платят музыкантам.

Потребители были частью технологического изменения в распределении развлечений, возможно, не полностью осознавая его масштаб. DVD, которые всего несколько лет назад были основным форматом домашнего видео по требованию, исчезают. (Netflix, созданная в 1999 году как услуга проката DVD-дисков по почте и запустившая потоковую службу в 2007 году, имела 2,7 миллиона подписчиков DVD в США и 139,3 миллиона потоковых клиентов по всему миру в конце 2018 года.)

Нет сомнений, что индустрия развлечений видит свое будущее в предоставлении оригинальных программ для потоковой передачи. Отраслевые оценки расходов студии на оригинальный потоковый контент в этом году достигают 70 миллиардов долларов, Netflix — 14 миллиардов долларов, Amazon — более 8 миллиардов долларов, Apple — 6 миллиардов долларов. Крупные студии, такие как Disney, NBCUniversal и WarnerMedia, внедряют свои собственные сервисы подписки, и Apple готовится перейти в пул с собственным сервисом.

Большой толчок среди всех этих структур заключается в создании оригинальных продукты для своих услуг, так что потребители будут платить за подписку, чтобы получить доступ к контенту, который они не могут получить где-либо еще. По сообщениям, Walt Disney Co., которая, как Warner Bros. и NBCUniversal, готовится запустить собственный сервис потоковой подписки, готова потратить 6 миллиардов долларов на оригинальный контент для потоковой передачи.

С помощью сделок на сотни миллионов долларов, студии привлекли известных продюсеров и телешоу, таких как Shonda Rhimes, JJ Абрамс и создатели «Игр престолов» Дэвид Бениофф и Дэн Вайс в потоковое русло.

По некоторым меркам будущее уже здесь. В прошлом году, по данным консалтинговой компании Deloitte, более высокий процент домохозяйств в США подписался на потоковое видео (69%), чем на традиционное кабельное или спутниковое платное телевидение (65%). Тенденция была вызвана тем, что миллениалы только сейчас переходят в годы с высокими затратами; 88% из них подписались на услуги потокового вещания, но только 51% платят за телевидение. (Очевидно, что многие подписываются на оба.)

Потоковые сервисы — единственная категория видео, которая показала рост в последние годы, увеличившись до 175 миллионов подписок в 2018 году с примерно 80 миллионов в 2014 году, согласно Кинофильм Ассн. Америки. Производители ответили, переключив свои усилия на потоковые сервисы. В 2014 году, согласно отчетам MPAA, было 356 сценариев сериалов на широковещательном телевидении и базовом и платном кабелях и только 33 на потоковых сервисах; В прошлом году было 336 сериалов о вещании и кабеле, но 160 о потоковых услугах.

На рынке домашних развлечений расходы на потоковую передачу завалили DVD и другие источники физического видео. В 2014 году потребители США потратили 10,3 млрд долларов на физические видеоисточники и 7,6 млрд долларов на цифровые развлечения; к прошлому году рынок DVD сократился до 5,8 млрд долларов, а расходы на цифровую связь выросли до 17,5 млрд долларов.

Последний раунд переговоров с Альянсом продюсеров кино и телевидения, который закончился в марте, не покинул Союз музыкантов с большим оптимизмом говорит, что продюсеры предоставят им паритет в отношении потоковых остатков. «Переговоры были не очень утешительными, — сказал мне Акоста.

Но для самих музыкантов проблема является фундаментальной. «Большинство из нас просто пытаются стать работниками среднего класса в этой экономике», — говорит Купер. «Если переговоры не пойдут так, как мы надеемся, мы будем бедными. Мы не сможем оплачивать наши счета, содержать семью или покупать дом ».